Ritual para pactos con los Ángeles de Luz

 

 Algunos osaran decir "yo he invocado al diablo a través de grimorios, como las Claviculas de Salomón ,la Biblia Negra de la Vey o lo he visto y sentido". Me parece en un todo 100% perfecto si haci fue, pues, en realidad vieron su yo interno manifestado visualmente, su ultra Ego se devela desde el universo interior que todos llevamos dentro con nuestras victorias y derrotas, recuerdos del pasado y registros de nuestros seres mas queridos Aunque también es una entidad real si se toma el punto en interposición de macro espacio exterior ,si nos conocemos a nosotros mismos podemos develar formas ocultas a dimensiones paralelas de conciencia a la nuestra,algunos lo llamaran mundo espiritual,trascendental,conciencia personal elevada. 

Concepto de Infierno: La mejor invención del Cristianismo para generar miedos y adeptos. El infierno en el que las almas son atormentadas resulto ser la mayor atracción a la religión católica para liberarse de sufrir en esta vida. Cabe destacar que dicha religión si se la puede denominar religión busco acumular frondosas sumas de lingotes de oro. ¿Quieren saber mi interpretación personal sobre el infierno? Veamos la palabra infierno proviene del latín infernus ¿Que significa? sepulcro común de la humanidad. En los tiempos antiguos los cadáveres de criminales ejecutados, habitantes enfermos etc. Eran arrojados a fosos comunes y estos emanaban olor que llegaba a las ciudades, aldeas etc. Estas fosas con humanos eran quemados para liberar de pestes y ladrones.¿Es necesario que aclare que el Vaticano vio esto para convertirlo en un Infernus espiritual? Admirables estos hombres de negocios ¿no? El infierno esta en realidad aquí en la tierra, en vida y es el proceso de predicación que todos atravezamos para llegar a encontrar una evolución disica-mental y espiritual.

Bafhomet 

¿Y cómo hacemos para asemejarnos a los dioses? ¿Quieres ser fuerte, poderoso, fuego? Quiero dejar de ser un imbécil algunos dirán. Entonces sabiendo lo que es el diablo, Lucifer, el infierno,el ego, procederé a revelar de que forma ustedes pueden encontrarsecon ustedes mismos. Hay varias formas pero todas ellas conducen a la antecámara del infierno (purificacion) Para después hacer un pacto con el el Arcángel Caido IV RITUAL PARA PACTAR EN CUERPO MENTE Y ALMA CON EL DIABLO 1*Procurad conseguir cuatro velas rojas y 5 velas negras 2*La esfinge de un Baphomet o imagen en un cuadro como opcional 3*Vestir con ropa completamente negra o túnica y capucha de color negro 4*Una manzana dulce 5*Alguna mesita o mueble que sirva de altar5*Paño negro para colocar sobre el altar 6*Una botella de vino tinto. 7*papel y objeto de escribir, lápiz no. Pasos para realizar el ritual 1*Procurad que sea luna llena o cuarto creciente.2*Encended las velas negras en forma de estrella en el orden de la imagen (AL INICIO SE DETALLA) 3*El Baphomet en el centro y justo por delante de la esfinge el altar a solo 1metro esta 

Bien mientras todo quede dentro del Perímetro de las velas.4*Colocaras el paño negro sobre el altar con la mansana y el vino,por supuesto una copa no debe faltar. Una vez preparado el ambiente ritual escribirás la siguiente declaración:

" BAPHOMET LUCIFER MANIFIESTO CON GRATITUD Y ALEGRIA EN MI CORAZON EL PODER ESTAR AQUI EN ESTE MOMENTO,QUE TU FUEGO INFERNAL ME PURIFIQUE ,ENTREGO MI CUERPO MI VIDA, MENTE, ESPIRITU Y ALMA A TU OH LUCIFER ACOMPAÑAME OH EMPERADOR Y SUPREMO DIOS DEL UNIVERSO EN TODAS LAS DIFICULTADES,ADVERSIDADES, MOMENTOS FELICES DE MI VIDA,DE LUJURIA,PLACER,DELEITE,GOZE,DE VICTORIAS Y DERROTAS.SIEMPRE CONTARE CON TIGO,MORA OH ULTRA EGO LUCIFER, ULTRA DETRÁS DEL ULTRA ,DIOS DE DIOSES EN MI CORAZON Y COMERE ESTA MANSANA EN TU HONOR PARA COMNEMORAR ESE MOMENTO HISTÓRICO EN QUE EL HOMBRE QUEBRÓ SUS CADENAS Y SE ENMANSIPO DE LA TIRANÍA CELESTIAL."

Importante crear un Circulo Mágico de protección.

Luego de escribir esta declaración la resitarás delante de la imagen y la quemaras en la llama de la vela roja numero 4 a tu izquierda Experimentaras unas sensacion agradable y te sentiras mas liviano,luego ve al altar y coge la manzana con tu mano izquierda y devoradla toda con inclusive el centro y semillas. mientras lo haces con los ojos cerrados visualizaras a una serpiente entregandote la manzanaTomate unos minutos para refleccionar sobre la humanidad,su historia, tu historia personal(TU VIDA), el universo Imagina su funcionamiento,visualiza los planetas,estrellas,galaxias moverse.Despues de esto el paso mas importante: Imagina con los ojos cerrados respirando lentamente y levantando los brazos al infinito como desciende un rayo de luz dorada a tu cabeza desde el centro de nuestra galaxia ( 5 minutos) Terminado esto festejaras tu nueva identidad,habrás dejado de ser un simple hombre para ser un dios. 

Al bajar el rayo de la galaxia y haber dedicado tu alama logra que tu seas uno en lucifer y el uno en ti,que significa que una parte de lucifer te irradiara de por vida y aunque no lo creas siempre estarás alegre y feliz Festejad brindando por ti y por El dios supremo LUCIFER con una copa de vino tinto sin apagar las velas todavía Cuando termines de brindar apagalas en el orden inverso a como las encendiste.

Entrevista con Carmen Brito. ¡Excelente!

A propósito de los 40 años de tres portentos del cine chileno: :Valparaíso, mi amor, Tres Tristes Tigres y El Chacal de Nahueltoro, conversamos con Carmen Brito, una de las restauradoras más importantes de nuestro país y pieza clave para que esas tres significativas películas puedan hoy ser vistas y disfrutadas por las actuales y las próximas generaciones de cinéfilos. Carmen Brito es la mayor restauradora de películas del cine chileno. Gracias a ella se ha podido rescatar diversas obras de gran valor patrimonial como El Húsar de la Muerte (Pedro Sienna, 1925), Canta y No Llores Corazón (Juan Pérez Berrocal, 1925),La Dama de las Camelias (José Bohr 1947) o Valparaíso Mi Amor (Aldo Francia 1969) y Largo Viaje (Patricio Kaulen, 1967). Actualmente trabaja en la Cineteca Nacional
Por Antonella Estevez

Para partir, queremos destacar el trabajo que se está haciendo desde la Cineteca Nacional, liderada por Ignacio Aliaga, de reunir la memoria audiovisual de nuestro país y empezar a rescatarla. Carmen, ¿Cómo ha sido ese proceso?

-Bastante arduo, mucho trabajo, pero a la vez muy entretenido dado los hallazgos que hemos ido haciendo en diferentes formatos. Por ejemplo, no teníamos idea que del formato 9 ½ mm quedaba algo, lo dábamos por desaparecido, pero aparecieron cosas muy bellas como un registro de la calle Recoleta, muy antiguo. Los rescates son como un dulce luego de un tremendo trabajo y por eso seguimos en búsqueda de mucho más.

Digamos, para poner en contexto, que se tienen referencias historiográficas de que se empezó a filmar en Chile en 1900 y que desde allí hasta ahora se ha producido bastante cine, la época del cine mudo fue muy significativa, se produjeron muchas películas pero se han perdido gran parte de ellas. Cuando comenzó la Cineteca había dos películas, hace poco la Fundación Chilena de las Imágenes en Movimiento ayudó a rescatar una tercera, pero sigue habiendo muchas cintas perdidas incluso de los ’40 y los ’50.

-Sí, se teme que ya estén prácticamente desaparecidas. Lo que pasa es que el nitrato tenía una duración de cien años de vida. Eso ya pasó. Los salvatajes que hemos hecho y que tienen más de cien años fueron posibles porque esas cintas quedaron guardadas en buenas condiciones. Los roperos de las abuelas eran geniales para guardar películas pues eran muy helados, en casas con tremendas murallas, entonces era como un refrigerador, similar a lo que tenemos nosotros en la cineteca. Entre paréntesis, nosotros tenemos el único congelador gigante para guardar películas en todo el país, la única bóveda refrigerada adaptada con las leyes de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF). También estamos terminando bóvedas para guardar productos digitales y un laboratorio para hacer salvatajes de cintas digitales que está a punto de funcionar.

Antes de la Cineteca estaba la Fundación Chilena de las Imágenes en Movimiento, en donde se había hecho un trabajo bastante importante de guardar algunas cosas que los propios realizadores ponían a disposición, pero el llamado de la Cineteca fue también a movilizar a las familias, al ciudadano de a pie, a que visitara el closet de la abuela.

-Invitamos a todo el mundo a que conozcan las bóvedas que son espectaculares, estamos con todo muy bien guardado, como se tiene que hacer, porque el cine puede durar fácil 400 ó 500 años en este sistema de guarda. Le pedimos a todo el mundo a que lleven sus materiales y que realmente se preocupen pues si a ese closet de la abuela le entra un poquito de calor la película, prácticamente en menos de un mes, está avinagrada. Lo peor que le puede pasar a una película son los cambios de temperatura. Hay tres bóvedas: una muy grande donde está lo depositado pero también una de recepción y otra de transición. Ésta última es una de las más importantes. Uno de los últimos materiales que trajo Ignacio Aliaga fue uno que recuperó en Cuba. Era una caja muy grande con registros que se tomaron entre los años ’70 y ’73 de descartes de películas, muy interesantes porque eran tomas no usadas de documentales. En Cuba estaban a 36° de calor y venían con un olor a vinagre que no te podías imaginar, entonces acá tuvimos que bajarle la temperatura de a poco porque si las metíamos directamente al congelador terminaban de avinagrarse. Por eso la bóveda de transición tiene la gracia que allí podemos subir o bajar la temperatura.

Es muy delicado trabajar con material fílmico por sus características físicas. Hoy es más fácil con el formato digital, pero del VHS hacia atrás es todo un proceso donde la película reacciona a la temperatura o la humedad…

-Claro. Y cuando hablamos de archivo no estamos hablando tanto de películas. Como yo soy muy aficionada a ellas, además soy técnico en cine, siempre me dedico a hablar de las películas pero la verdad es que con archivo fílmico hablamos también de afiches, guiones, fotos, de VHS, de ¾ U-Matic… Hay mucho registro en este formato, prácticamente casi perdidos algunos, y es muy difícil recuperarlos pero lo vamos a hacer porque llegaron unos hornos donde los podemos salvar. Estamos hablando de muchas cosas. Incluso las primeras cintas más profesionales que son las beta, también tienen poca vida. Los que tienen material en cinta hay que estar constantemente traspasándolo a productos digitales más modernos. El digital es un muy buen producto pero de muy corta vida, no por los materiales, sino por el avance de la ciencia. A los dos años aparecen nuevos sistemas así que cuando creemos que tenemos lo máximo, muy pronto ya no lo podemos ni leer. Por ejemplo en Brasil, un director se dedicó a salvar su material y lo digitalizó completo en disco. Resulta que él muere y su hija, que estudia cine, quiso sacar los largometrajes del disco para reproducirlas, pero no pudo porque no había ningún sistema de lectura y tuvo que hacer lo que hacemos en Chile, es decir, restauramos el producto y hacemos un primer transfer a un buen material digital y de ahí recién comienza el proceso, es el primer paso. De ahí en adelante, comienza el problema de cómo vamos a mejorar el sonido de la película, porque en las películas chilenas era espantoso.

Cuando tú hablas de transfer estamos pensando en agarrar la cinta en 8 ½, en 35 mm o en 16, en lo que venga, y pasarla a un formato digital, pero ese traspaso se hace en las mismas condiciones en las que viene, si la cinta viene saltada o con problemas de audio, el resultado digital queda igual.

-Claro, pero de ahí hay que pensar en cuántos fotogramas faltan. Imagínate, en Valparaíso, mi amor faltaba una secuencia completa y era una de las más importantes en la película, ya que estaba al final de un rollo. Era donde la niñita se declara prostituta delante de su madrastra. Nos dimos cuenta al final porque yo siempre llamo a mucho investigador para que vean la película antes de hacer las copias finales. En este caso, llamé a la Marianela Astudillo, quien trabajó de continuista en la película, y me dijo que faltaba toda esa secuencia. Entonces Ignacio (Aliaga) se consiguió una copia en Buenos Aires que tenía esa parte entonces la copiamos y la agregamos.

Valparaíso, mi amor es una de las excusas para hablar hoy contigo, pues está cumpliendo 40 años. Es una gran película de Aldo Francia y considerada uno de los tres pilares del Nuevo Cine Chileno junto con El Chacal de Nahueltoro y Tres tristes tigres. La versión restaurada película acaba de ser exhibida en el Festival de Cine Patrimonial de Valparaíso y nos ayuda a dimensionar la complejidad de este proceso. Cuéntanos cómo fue su proceso de restauración.

-En una restauración siempre se habla del restaurador pero la verdad es que trabaja mucha gente. Empezamos a conversar este proyecto en el Cine Arte Normandie, con Sergio Salinas, Alex Doll y toda la gente que estaba allí en ese momento en una cineteca que tratábamos de empezar a hacer funcionar. Hablábamos de restaurar una película y hubo consenso en que fuera Valparaíso, mi amor, era la primera en la lista, porque allí había dos copias, aunque absolutamente destrozadas y encontramos otra más, aunque estaba peor. Lo que pasa es que antes los cineastas chilenos, como aquí no había laboratorios, filmaban una película, la tenían como negativo en la cámara, y se iban a revelarla a los estudios Alex en Argentina. De allí se traían un copión, lo montaban en Chile, lo devolvían para cortar el negativo y podían copiar la película en cuanto imagen. Sacaban copia según la plata que tenían, normalmente sólo una, y dejaban el negativo allá por si podían hacer alguna más en el futuro, pero nunca se encargaron de volver a buscarlos y todos quedaron allá. Estos estudios se quemaron, luego quebró como dos o tres veces, cambiaron de dueños en reiteradas ocasiones y en cada uno de estos cambios la gente iba a buscar latas de películas como souvenirs. A mí una vez me dijeron que me podía ir por dos meses a tratar de ubicar películas, pero en ese tiempo mis hijos estaban chicos, no me iban a pagar y no lo podía hacer. Por eso la primera lucha que hay, es sacar un negativo de las películas, que se hace del positivo. Pero volviendo al tema, de las tres copias que encontramos, yo armé una. Iba sacando fotogramas de una copia y la pegaba en otra. Por supuesto cuando veía una toma completa la dejaba, pero no ocurría muy seguido. Por ejemplo, en la escena donde están los detectives, se ven fotogramas más negritos. Esos los tuve que insertar de otras copias y todas eran en diferente tonalidad.

Me imagino a Carmen Brito en una mesa con las tres cintas, una detrás de otra, sacando pedacitos y pegándolos en el original. Es como un rompecabezas…

-Sí, tengo copias de un rompecabezas pero a todos le faltan piezas, entonces tengo que armar uno con pedacitos de cada uno. Por eso cuando en la película había fotogramas más oscuros era porque lo pegué de otra copia… Tendría que meterme a un programa digital como para regular la luz en esa escena cosa que no teníamos cuando hicimos la restauración de la película.

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¿Cómo escribir tu propio Libro? Los 10 Consejos Prácticos de Judy Cullins

Judy Cullins  La entrenadora de escritura de libros y mercadeo en Internet Judy Cullins ayuda a los negocios a conseguir clientes y a vender todos los libros que ellos requieren. Siendo autora de 11 libros de negocios, sus obras incluyen “How to Write Your Book Fast” (Cómo Escribir su Libro Rápidamente) y el especial de tres tomos "Advanced Article Marketing" (Mercadeo de Artículos Avanzado). Judy ofrece artículos gratuitos y el libro electrónico “Book Writing and Marketing Tips” (Escritura de Libros y Consejos de Mercadeo)en el momento de la suscripción al boletín electrónico mensual http://www.bookcoaching.com.

 Si usted está pensando utilizar los servicios de un entrenador de libros con el fin de obtener ayuda en la escritura de su libro, usted se preguntará si vale la pena hacerlo. Algunos clientes dicen que el costo de dicho entrenamiento es menor y que se puede optimizar el proceso de publicación. A la vez se destaca que no cometerán errores que les costarán tiempo y dinero.

Ellos aprecian tener allí a su compañero silencioso y motivador, que los mantiene en línea por el camino correcto hasta finalizar su libro. Entonces, ellos pueden ganar dinero en los siguientes meses luego de haber publicado su obra, contando con la ayuda de una entrenadora que conoce cómo hacer mercadeo en internet.

Estos son Diez Errores Comunes que Cometen los Autores y su Solución

Uno. Los autores novatos no conocen cuál es el propósito de su libro.
Responda la siguiente pregunta, “¿Porque está usted escribiendo un libro?” ¿Busca usted fama y fortuna? ¿Lo hace para afrontar un reto? ¿Desea posicionar la marca de su negocio y ganar dinero? ¿Desea entretener a su audiencia?

Dos. Los autores que recién comienzan desconocen lo que su audiencia preferida desea o quienes son ellos.

Los autores tienen una idea y comienzan a escribir como si oyeran una voz automática. Si escribe ficción, ¿en dónde está su audiencia? ¿desea que ellos sean entretenidos? Si la obra trata de autoayuda, ¿cuáles beneficios obtendrán sus lectores luego de haber terminado de leer el libro? ¿En dónde está su audiencia para usted poder anunciarles? (dése cuenta que sus lectores no se encuentran en las librerías; ellos están en internet.) Siempre es mejor escribir el libro que su audiencia desea y no escribir un libro y tener la esperanza que la gente lo compre.

Tres. Los escritores novatos piensan que ellos necesitan escribir un libro impreso de 200 o más páginas y que para publicarlo requieren de los servicios de un agente y un editor.

Actualmente las audiencias se encuentran en internet y ellos desean libros cortos y fáciles de leer. Los lectores no necesitan muchas historias debido a que su tiempo para leer es limitado. Ellos necesitan información rápida y fácil. Los miembros de su audiencia estarían dispuestos a comprar e imprimir un libro electrónico pequeño que no tenga más de cien páginas. Mientras que el libro resuelva su problema, a sus lectores no les importará quién es el editor.

Cuatro. Quienes comienzan escriben un capítulo introductorio acerca de SU historia.

Inicialmente, su audiencia desea conocer lo que usted puede hacer por ellos. Si usted narra su historia, involucre a su cliente utilizando un formato para “USTED”. Es mejor colocar su historia personal en el último capítulo o en las páginas finales de su libro.

Cinco. Los escritores no saben que ellos necesitan escribir primero el capítulo más fácil, no deben seguir necesariamente el orden del 1 al 8.
Si los autores optan por escribir primero un capítulo difícil, se encontrarán atorados fácilmente y es posible que renuncien o se queden enfrascados en una investigación eterna. Cuando los autores utilizan "el Modelo de Escritura de Capítulos Rápidos" de la autora Judy Cullins, ellos escribirán un texto que fluirá naturalmente, en forma de conversación.

Seis. Los autores principiantes piensan que es necesario investigar mucho.

Realmente, lo que usted sabe ya está en usted con respecto un tema en particular. Realice una corta lista de preguntas acerca de un tema para cada capítulo de su libro. Luego contéstelas. Ahora usted tiene una parte de la mitad de su capítulo. Las investigaciones normalmente reflejan que sus lectores desean estar comprometidos, no que les digan las cosas. A ellos les gusta descubrir, pero no que les enseñen.

Siete. Tanto los autores profesionales como los novatos escriben continuamente sin dar un respiro a sus lectores o sin darles una razón para continuar leyendo.

Permita que sus lectores volteen las páginas hasta el final. Coloque encabezados que enuncien beneficios en los capítulos localizados en la mitad de su libro de no ficción. Utilice un “gancho” en el encabezado o luego del encabezado para motivar a los lectores a terminar de leer el capítulo. Formule una pregunta o dos que los incluya y que sea consistente con el lugar en que se encuentran ahora en relación con el reto planteado.

Ocho. Los autores olvidan utilizar un gancho en el comienzo, a la mitad y al final de cada capítulo.

Los escritores se lanzan a hablar a sus lectores acerca de todo tipo de información que posiblemente ellos ni siquiera desean. Usted, el autor, debe motivar a su lector para que continúe leyendo hasta finalizar cada capítulo. Y de esta manera todo el libro. Ahora, usted tendrá un fuerte equipo de ventas todas en las obras, todo el día que darán una excelente recomendación de su libro a sus contactos.

Nueve. Los autores no saben que un gancho incluye algunas preguntas con relación a la ubicación actual de su audiencia o algunos hechos que afectan a su lector.
Luego de utilizar el gancho, permita conocer a sus lectores cuál será el beneficio que recibirán al leer el capítulo.

Diez. Los autores de no ficción olvidan colocar un cierre al final de cada capítulo.

Quizás los autores siguen una lista que contiene una serie de pasos de acción. Incluya siempre un último párrafo que dé a los lectores una razón para continuar leyendo el siguiente capítulo. Recuerde, los beneficios venden.

Muchos clientes se sienten muy satisfechos luego del éxito alcanzado por sus libros luego de utilizar los servicios de una entrenadora de libros que ha escrito, publicado y vendido muchos libros. Judy Cullins tambien ha escrito libros acerca de las habilidades que se necesitan para terminar, publicar y promocionar sus libros, que a su vez promocionan su negocio.

La entrenadora de escritura de libros Judy Cullins ayuda autores emergentes y profesionales a comenzar a escribir su libro. Descargue el libro gratuito "20 High Octane Book Writing and Marketing Tips" que se encuentra disponible en Book Coach Says (Recurso en inglés).  

¿Enamorarse de veras después de los 40?

Desde el Blog de Mary nos llega este interesante articulo el cual hemos ampliado y musicalizado,esperamos que les sirva de algo a nuestros blogadictos....

A nuestra edad después de casi medio siglo, el amor ya recorrió caminos, doblo esquinas y opto por encrucijadas. Ya cerró, ya acertó, ya resbalo, ya se arrepintió e inevitablemente el tiempo se fue. Se vivió el amor, se perdió, algunos por la mano de Dios, otros por el debilitamiento de la vida en pareja.Hoy nuestra mirada en la dirección del amor es continua mas bonita, pues en el largo camino de los sentimientos, aprendimos a sumar, a dividir y a multiplicar, sin oportunidad de disminuir en el conocimiento del sentimiento del amor.El amor maduro llega despacio y se aleja en nuestra vida, sin tiempo para acabar.

La caminata entre dos es mas serena, existe la complicidad, el cariño es mas espontáneo, no nos inhibimos frente al querer, la sintonía es completa y los recuerdos son depositados en el álbum de las nostalgias, que guardamos de un tiempo que no volverá.

 Enamorase a nuestra edad es llevar la ternura en la mirada, el brillo es mas intenso, el deseo de no equivocarse es mas fuerte. Es la suma del querer y el encuentro de dos almas.Vivir en pareja es la alegría de la compañía, de la caricia tierna, de los besos todavía calientes, de las miradas insinuantes, cuando el deseo se manifiesta y la promesa en la mirada de que cada amanecer...

 ¡Será el día más bello entre dos seres que encontraron el amor!

Sólo para la tercera edad...

Sólo para niños.....

Roberto Carlos....Qué será de ti...

Como siempre, para ti...

Chávez en el Código Bíblico; ¡sorprendente!

El código secreto de la Biblia es un libro publicado en 1997, escrito por Michael Drosnin que sostiene la hipótesis de la existencia de uncódigo bíblico en la Torá judío (el Pentateuco de la Biblia cristiana). Este descubrimiento se le atribuye al matemático israelí Eliyahu Ripsquien, según el libro, verificó la existencia de este código tras cumplirse una predicción con fecha exacta.

Drosnin, que se declara ateo, habla en el libro de cómo se descubrió el código, en que consiste, la información oculta en la Torá acerca de la historia de la humanidad posterior a la escritura de esta y que ayudaría a verificar que efectivamente existe información codificada y aventura alguna predicción catastrófica sobre el futuro. Además el libro incluye varias entrevistas del autor con personas importantes de diversos gobiernos, en su búsqueda por evitar que esas predicciones catastróficas tengan lugar.

El libro permaneció durante mucho tiempo en las listas de los más vendidos y tuvo una secuela titulada: "El nuevo código secreto de la Biblia" que se publicó en 2002. La secuela no aportaba nada nuevo, simplemente contenía reflexiones sobre los posibles aciertos y fallos de las pretendidas predicciones que habían realizado desde la publicación del primer libro hasta la aparición del segundo y relataba más entrevistas con dignatarios de los países implicados en las predicciones.

Tras la publicación del libro, aparecieron a disposición del público varios programas de ordenador, entre ellos el original que había usado Rips para descifrar el código y otros que lo imitaban con mejor o peor fortuna. Actualmente existe una gran cantidad de personas que utilizan estos programas para escudriñar en la Torá acerca de los eventos del presente y el futuro.

Ahora bien el presidente Hugo Chávez Frías aparece reflejado 31 veces en el Código Bíblico, ahora está de su parte el descubrir que le depara al Presidente.

Si usted desea recibir directamente vía correo electronico el Software del Código Bíblica certificado por el conocido Profesor Isaak Azzo, realice un donativo mayor de 5% al Blog de Marchetti y en 24 horas lo recibirá luego de notificar su donativo a : franklinmarchetti@gmail.com

Nota del Editor, Franklin Marchetti:

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